泰安雕塑分析裝飾雕塑的具體有哪些特征？

---

山東雕塑廠整理了雕塑的感覺與度量關系：
體面的：光感、質感，肌理感；形體的：空間感、節奏感、韻律、擴張力、收縮力。
雕塑的語言是單純與豐富的統一。它的單純，體現在表現媒介的單純性。通常，一件作品只用一種材料，材質單純。它的豐富，體現在材質語言基礎上的光影、輪廓、影象、動態、形體、色澤、肌理等的變幻莫測。 光影、輪廓、影像、動態、重心、形體、體量、色澤、肌理都是雕塑藝術的范疇，自然也是裝飾雕塑的范疇。雕塑廠
一、裝飾雕塑的光影、影像與輪廓
1.雕塑的光影與作用
（1）雕塑的光影
“光”或者說“光源”是自然現象，從客觀上說，沒有光的世界，一切將失去色彩,直至模糊不清，一片黑暗。“光” 是原因，“影”是結果。在雕塑的語言表現中，雕塑家根據光影的相互關系，通過對形體語言的主觀處理，在雕塑表面形成一種特定的光影效果。這種特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的視覺感染力。雕塑的光影，不僅是自然屬性，還是雕塑的重要語言形式。
（2）雕塑光影的變化
作為雕塑語言的重要形式之一，光影是形體空間展示的前提。在雕塑的創作與設計中，為了表現的需要，一方面，在處理形體空間時，通過增強或減弱形體起伏與轉折的力度、增加形體的體量、施以不同的肌理等手法，使雕塑表面對光的反映產生出或強烈或柔和的視覺效果。另一方面，在處理形體空間時，通過對光源的色彩、角度、遠近、強弱的選擇，以體現不同的視覺效果，表達不同的藝術意境。
（3）雕塑光影的作用
雕塑光影，既能強化主體，也能弱化主體，甚至破壞主體。強烈的光影，給人以明快、堅定、剛強等的視覺效果；柔和的光影，給人以寧靜、溫柔、幽深等的感覺；零亂的光影，則使雕塑無法展示其真正的視覺含義。在當代信息社會中，人們利用照明、激光等工藝技術手段，在夜空中塑造著變幻無窮的光影形象，光影成為一種新型的雕塑樣式。
2.雕塑的影像與作用
（1）雕塑的影像
雕塑的影像，是在最遠的距離和有效視覺范圍內，雕塑所表現的整體形態，類似于剪影效果。
（2）雕塑影像的選擇
雕塑的創作與設計過程中，對形式的推敲當中，對影像的處理是首當其沖的。第一，形體之間的造型變化與相互關系當中，必須考慮不要破壞整體影像。第二，造型組合與變化當中要考慮最后的影響效果達到烘托主體與主題的作用。
（3）雕塑影像的作用
影像是雕塑的第一感覺，直接影響到接受者對雕塑的視覺感知。尤其是大型雕塑，影象的好壞，直接關系到接受者是否愿意繼續欣賞。影象是雕塑的勢，是雕塑最簡約的形態，是衡量雕塑藝術效果的第一把界尺。 3.雕塑的輪廓與作用
（1）雕塑的輪廓
雕塑的輪廓，是在視覺范圍內較遠距離下的整體形態，是雕塑的基本形體的概括。從雕塑的形式與構成的角度，輪廓是雕塑的“骨骼”或“間架”。
（2）雕塑輪廓的特征
1）雕塑的輪廓，是線、面、體的整體連動，是視覺中空間形體的運動變化。因此雕塑的輪廓是多角度多方面的總和，至少包括正面、左側面、右側面、背面、頂面和底面這樣六個大的體面輪廓關系。
2）在雕塑的輪廓中，主要有三個基本變化系統。即視覺二維度的線面變化，構成線狀的組合系統；視覺三維度的面與面之間的角度變化，由面到體構成空間實體狀態下形體的連動系統；線面交替與形體流變系統。
3）雕塑輪廓的視覺力
雕塑輪廓與形體的作用，是雕塑輪廓與形體所產生的視覺力，首先，是在視知覺中，不僅表現在因輪廓、形體自身膨脹與外溢而呈現出的生機與迸發力。還表現在因視覺張力作用，所產生的對現實環境空間的占有與擴張的持續性。其次，產生的凝聚力。
二、裝飾雕塑的形體、動態與節律
1.雕塑的形體與體量
雕塑以具有生命之感的物質實體狀態出現，在形體的組合下產生具有擴張性質的輪廓。輪廓的張力與形體的體量，具有強烈的視覺沖擊力、吸引力與感染力。
（1）雕塑的點、線、面
雕塑的點、線、面，具有一般造型要素的特點。雕塑的點，是雕塑體與面之間、形體與形體之間、空間與空間之間最高點與最低點的標志。雕塑的線或叫棱，是雕塑形體變化中，點與點的關聯、面與面轉折、體積組合、連接、變化的標志。雕塑的點、線、面，是雕塑技法中體與面之間、形體與形體之間、空間與空間之間的比較依據和衡量的尺度。
（2）雕塑的形體
1）在雕塑中，點、線、面的結合，構成“物理”概念下占有空間的體積，在雕塑的語言中被稱之為形體。一件雕塑作品，是由不斷變化的形體組合構成的。這種變化是多因素的，主要包括形狀的大小、方圓、清晰、模糊、角度等方面的變化。形體有整體與局部之分，整體形體關系決定局部形體關系；局部形體是整體形體的分化與深入。雕塑的形體起伏與變化，產生動態的變化。
（3）雕塑的體量
在雕塑作品中，形體是占有實體空間的，體量是伴隨著形體而共同存在的。“形體”是形狀的變化，“體量”是數量的變化。在視覺當中，形體的大小與輕重，就是體量。形體與體量，是雕塑空間體積的兩個屬性，也是雕塑的語言形式之一。形體的適宜表現，體量的大小、飽滿有度，是視覺張力產生的前提。做為占有實體空間的形體，是雕塑藝術空間形成的前提，是雕塑的“肌肉”，是雕塑語言的主體的。 （4）雕塑體量與體量感
在雕塑作品中，形體與體量的適宜表達，在視覺感知中，會給人以體量感，它是形體“數量”尺度最佳把握所體現的視覺張力。由于雕塑體量的視覺張力，它所表現出來的體積——形體，從視覺感受中，遠比實際的體積要強大的多，表現出強烈的視覺沖擊力，它是雕塑形體的體量感表現出來的精神力量。這種力量遠超過現實中的自然力量，它是足以改變人生態度的審美力量，是一種強烈的藝術感染力。 
（4）雕塑動態的特征
1）雕塑的動態是整體的運動，通過雕塑形體的形狀、體量的重心變化，使雕塑的形體趨向同一個運動目標，產生具有方向性的動勢。
2）雕塑的動態是形體的運動，通過雕塑形體的變化，使雕塑的形體、形體之間趨向同一個運動方向，產生形體、形體之間具有傾向性的動勢。 （3）雕塑的秩序
1）雕塑的形體或體量變化，具有明確的傾向性與方向性，特別是以構成手段進行雕塑的創作設計，形體的排列與組織，具有很強的秩序。
2）雕塑形體的秩序，是雕塑語言的“修辭”手段。在主次之間，為使雕塑的動態與張力更加突出，把雕塑的動態、重心、形體或體量按照主次關系，進行有規律的組織整合，體現一種秩序。
三、雕塑的材質、色澤與肌理
在雕塑語言中，材質的自然肌理、人工肌理、復合肌理等，是雕塑藝術語言的文辭海洋，成為豐富雕塑語言的詞匯大典。同時，雕塑的材質、色澤、肌理是雕塑的“肌膚”，是觸覺感受的出發點與源泉，成為深化雕塑藝術感染力的通道。
1.雕塑的材質與作用
從視覺角度看，雕塑材質與肌理，包括多方面：視覺、觸覺及其它感覺,是一種復合感知。
（1）雕塑的材質與形式
1）一種原始材料，經過藝術家的創作、設計、選擇、制作，是物我相語，物我相知，物我相融的過程，它們之間的互動，完成了精神與物質的“置換”，使這種原始的材料變為一種傳達精神的載體與媒介——材質。
2）“材”，是視覺感受，是類別或樣式。比如不同種類的木材、石材、金屬等等，各種各樣，彼此不同；“質”，是觸覺及其它感覺，比如光滑或粗燥、堅硬或輕柔、鋒利與愚鈍，是某種類別或樣式的本質屬性。它是思想意識與審美情感的物質載體，是一個幾乎混同于客觀物質的藝術形式語言。因此，雕塑是材質的藝術，人們常以材質的不同，把雕塑藝術稱之為石雕、木雕、鑄銅等，材質變成了區別雕塑樣式的標志。
3）從藝術特征來說，“材質”是雕塑的形式。
4）雕塑材質的藝術特征
（1）雕塑材質的語言與樣式
1）從發生學的角度，雕塑材質的選擇，直接決定了作品的語言與樣式。就象詩詞較之于散文，詩詞就是詩詞，散文就是散文，不會離譜。石雕不說金屬雕塑的話，是雕塑創作中的簡單道理。
2）那種“仿真”效果的雕塑，做為一種特殊的藝術樣式——超級寫實主義雕塑，具有一定的視覺沖擊力。另一種“仿真”效果的雕塑，是出于經濟的考慮，那只能是無奈的選擇。
（2）雕塑材質的主觀色彩與個性
1）客觀上，雕塑的材質是自然材料，是主觀意識支配下的選擇，審美創造下的結果。帶有強烈的主觀色彩，是思想意識與審美情感的體現。
2）主觀上，就象書畫家熱衷于某種筆墨紙硯一樣，設計師選用材料的個性，能夠顯露出個人作品的語言特色與藝術風格。
（3）雕塑材質的生命力
雕塑材質從視覺、觸覺及其他感覺，帶來了無限的表現力。無論單色或多色，無論光滑或粗燥，無論堅硬或輕柔，都給接受者帶來一種生命的價值。一方面，表現出猶如生命般的鮮活，生生不息。另一方面，表現出猶如生命般的力量。這種力量不是物理的量化，而是無限的情感迸發，強大的人生激勵。